Reflexión 9: Autoría e intención: Moneo & Gehry Krizia De Jesus y Edgardo Medina

Las obras de Gehry y Moneo son reconocidas internacionalmente por ser pioneras en sus respectivos estilos mediante la definición de sus posturas en cuanto al contexto, la forma, la materialidad y la estética. Sin embargo, la auténtica originalidad de su arquitectura puede cuestionarse teniendo en cuenta que ambos diseñadores están muy influenciados por diferentes medios. De igual forma, vale la pena debatir hasta qué punto el reconocimiento que han recibido ambos arquitectos influencia la percepción que reciben sus obras. En ambos casos, la autoría es influenciada por medios externos a la vez que esta influencia la manera en que se aprecian sus obras.

El Museo de Arte Romano en Mérida, el Kursaal o el Ayuntamiento de Murcia son algunas de las obras que definen el estilo compositivo y plástico de la obra de Rafael Moneo. Por ejemplo, en toda su obra, Moneo implementa un lenguaje expresivo que se basa en la pureza de la forma, el racionalismo y que responde a un contexto histórico y físico. Por otro lado, el Museo de Guggenheim de Bilbao y el “Disney Concert Hall” son algunas de las obras icónicas que definen la obra de Frank Gehry. Esta es una que se caracteriza por la superposición de complejas formas fluidas y la manipulación de volúmenes de manera que se logren crear edificios considerados como obras de arte. Se debe cuestionar hasta qué punto estos diseñadores pueden reclamar autoría sobre sus obras considerando que ambos están influenciados por distintos factores que responden a sus propuestas estilísticas. Por un lado, podemos apreciar la influencia clásica-romana en la obra de Moneo, mientras que Gehry toma elementos del arte para sus composiciones, de manera que ambos demuestran cómo el proceso de creación no se da en un vacío, sino que siempre responde a entes externos. Debido a esto, se puede debatir si esos diseños son un producto exclusivo de sus ideas o si los mismos forman parte de un discurso cultural más amplio.

Tanto en la arquitectura como en las artes, el nombre del autor puede causar un mayor impacto que la obra misma. Por un lado, la arquitectura de Gehry, si bien es muy criticada por un sector, también es muy elogiada por otro por el mero hecho de ser un "Gehry" aún cuando está siendo forzada a un contexto extranjero sin influencias reales. Por otro lado, lo mismo puede decirse sobre la arquitectura de Moneo, pudiendo ser sobrevalorada por ser una con su contexto cuando puede debatirse que la misma es solo un producto de arquitectura pasada que, al integrarse con cualidades modernas, pierde efectividad para camuflarse con su entorno construido. Entonces, la intención no es afirmar que la arquitectura de ambos arquitectos está valorada injustamente sino que la influencia que ejerce el reconocimiento de ambos ocasiona que se distorsione la percepción objetiva sobre sus obras; logrando que el nombre tenga mayor valor que la intención de diseño.

Finalmente, se pudo apreciar la manera en que tanto la arquitectura de Moneo, como la de Gehry son producto de un conjunto de elementos provenientes de distintas fuentes. Por lo tanto, se puede argumentar que la autoría que se le atribuye sobre sus obras no es del todo real, sino que su participación se puede resumir en traducir esas influencias externas al mundo constructivo. Por otro lado, se pudo demostrar la manera en que otorgarle la autoría de una obra, distorsiona el valor y la percepción que se tiene de la misma. Al hacer esto se crea un vacío en la arquitectura ya que se tienden a favorecer aquellas obras atribuídas a ciertos autores y se ignoran obras igual de meritorias, quedando fuera del discurso arquitectónico actual.